說一說最近這段劇情，不，說一說第三卷目前為止的總體劇情。
本來在我的想法裏，第三卷寫的是少年羈旅，浪跡江湖的故事，寫一寫江湖上的人物、事件，想法是很好的，但現(xiàn)實(shí)往往骨感。
為了寫好第三卷，我看了大量遊記類和動(dòng)漫、影視作品。
沮喪的發(fā)現(xiàn)，遊記類作品，如果放在網(wǎng)文圈裏，唯一的結(jié)局就是水土不服。
理由很簡(jiǎn)單，遊記類，主角是不停的走，不停的踏上征途，這導(dǎo)致了兩個(gè)結(jié)果：
一：角色無法深入塑造，淪為路人甲。
二：讀者沒有代入感和期待感。
第一點(diǎn)不用解釋吧，好不容易塑造了人物、熟悉了地方，又立刻啟程離開。。
最致命的是第二點(diǎn)，讀者沒有代入感和期待感。身為讀者的你們，可能沒有總結(jié)過這個(gè)現(xiàn)象，但身為作者的我，對(duì)於讀者的期待感和代入感，還算有比較深刻的研究。
固定的地圖，豐滿的人物，更有期待感和代入感。
打個(gè)比方，許七安要睡妹子，睡國(guó)師和睡勾欄女子，哪個(gè)更有期待感？許七安要裝逼，在京城大佬麵前裝逼和在一群江湖匹夫麵前裝逼，哪個(gè)更有期待感？
前者的期待感是靠字?jǐn)?shù)鋪墊出來的，而遊記類的，因?yàn)樘帮h忽”，到處走，所以塑造不起這種期待感。
開篇之前，我原本打算用單元?jiǎng)〉哪Ｊ絹韺懡?br />
比如以九道龍氣宿主為主線，寫他們的故事，主角以旁觀者身份參與。但這樣一來，主角的存在感太低了，爽點(diǎn)不夠。
爽點(diǎn)不夠，就意味著不行！
後來我想，可以用大量的小事件來彌補(bǔ)，提升劇情張力，那些小事件不一定要有用，可以是路過某個(gè)村莊時(shí)，發(fā)現(xiàn)有鬼怪作亂。
路過某個(gè)城鎮(zhèn)時(shí)，有鄉(xiāng)紳惡霸在欺男霸女。
這些都是遊記作品裏慣用的手法，寫主角路上遇到的事件和風(fēng)土人情，但對(duì)於主線並沒有太大用處。
這樣碎片故事，偶然寫一寫沒事，寫多了，既沒代入感也沒期待感，反而會(huì)給讀者感覺作者在水。
直到現(xiàn)在，我也沒有想到一個(gè)比較好的方式來解決這些問題。
有心想請(qǐng)教一下大佬，轉(zhuǎn)念一想，能教我的人其實(shí)不多了，再說，我也不認(rèn)識(shí)。
整個(gè)十二月，我的寫作狀態(tài)是焦頭爛額的。
我迫切的想要尋找刺激點(diǎn)，想提升劇情的張力，於是有了浮屠寶塔這段劇情，但寫到這裏，我發(fā)現(xiàn)一個(gè)問題：鋪墊還不夠。
這個(gè)鋪墊不是說事件太突兀，而是各方人物都還沒豐滿起來，角色沒豐滿，裝逼就沒有韻味。
但遊記類型的寫法，就是這樣。
接下來，我會(huì)以“衝突”、“危機(jī)”、“升級(jí)”以及睡國(guó)師為核心，展開劇情。然後根據(jù)效果，根據(jù)你們的反饋，來決定第三卷上半卷的篇幅。
少年羈旅隻是第三卷上半卷的內(nèi)容。
就先說到這裏，今天一個(gè)字都沒碼，一直在思考這些問題。
寫這篇單章，第一是發(fā)發(fā)牢騷，吐一吐創(chuàng)作途中的苦水。第二是希望讀者如果有什麼好的建議，可以在本章說裏提一提。
它山之石可以攻玉嘛，也許你們的意見，會(huì)給我?guī)盱`感。
我渴望與你們來一些深入的，心靈的碰撞。（狗頭）
好了，吃飯去，吃完碼字。