但其實(shí)，今年賀歲檔最受關(guān)注的還是江文的《一步之遙》。


    麻子自《讓子彈飛》後在國(guó)內(nèi)封神，《一步之遙》又是民國(guó)三部曲的第二部，江文4年磨一劍。


    觀眾、院線以及有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)部門(mén)，都對(duì)這部電影抱有相當(dāng)高的期待。


    早在《一步之遙》上映前一個(gè)多月的“雙十一”，阿貍和心浪雙平臺(tái)即為《一步之遙》預(yù)售近28萬(wàn)張票，超過(guò)2073萬(wàn)票房;微信電影票同樣為最低結(jié)算價(jià)強(qiáng)勢(shì)的《一步之遙》製定了9.9元超低價(jià)預(yù)售策略;愛(ài)奇藝更是投以千萬(wàn)級(jí)資金成為《一步之遙》的聯(lián)合出品人。


    這些人都在等待《一步之遙》公映後帶來(lái)的成本迴收和利潤(rùn)驚喜。


    但是程玉安知道，這片子失控了。


    麻子成功了一迴就又開(kāi)始教育觀眾了。


    進(jìn)入12月，各家公司的年會(huì)格外引人關(guān)注。


    今年賀歲檔戰(zhàn)線拉得很長(zhǎng)，遠(yuǎn)程索性提前把年會(huì)辦了。


    總部不再辦全集團(tuán)的大型聚會(huì)，讓各分公司子公司自己辦。


    遠(yuǎn)程科技這群宅男碼農(nóng)真把吉澤老師和波多老師請(qǐng)過(guò)來(lái)送福禮，還有臉請(qǐng)程玉安過(guò)去。


    程玉安當(dāng)然不能說(shuō)自己很心動(dòng)，在電話裏責(zé)備該年會(huì)籌備人兩句，然後被老婆逮到了，嚴(yán)禁他參加遠(yuǎn)程科技年會(huì)。


    “我沒(méi)說(shuō)我要去。”


    “我還不知道你。”


    “不是……我……”程玉安啞口了，“不去就不去。”


    程玉安沒(méi)去，秦染秋這禽獸瞞著陳止奚偷偷地去了，迴來(lái)還跟程玉安說(shuō)，差點(diǎn)意思，沒(méi)電影裏好看。


    廢話，正經(jīng)混影視圈的會(huì)看上這群人？


    這天，13號(hào)周六，程玉安和程靈鳳二人兩年前向?yàn)沉鞴�司訂�?gòu)的飛機(jī)終於抵京交付了。


    第一臺(tái)是g650，第二臺(tái)g550明年年中交付。


    程玉安出席了交付儀式，記者問(wèn)他飛機(jī)的用途：“是您的私人飛機(jī)嗎？”


    “不是，”程玉安否認(rèn)，“這是我個(gè)人出錢(qián)為公司買(mǎi)的公務(wù)機(jī)，用做公司員工的出行，明年那架也是，不是我的私人飛機(jī)。”


    但程玉安和劉一菲的使用優(yōu)先級(jí)肯定是最高的。


    而且，這兩架飛機(jī)是姑侄倆個(gè)人掏錢(qián)買(mǎi)的，賬目上就是公司向兩人租了兩架飛機(jī)，公司要負(fù)責(zé)兩架飛機(jī)的維修保養(yǎng)費(fèi)用，每年還要支付給姑侄倆不菲租金。


    這都是合理合法的操作，沒(méi)什麼值得詬病的。


    交付儀式辦的很簡(jiǎn)單，拉幾個(gè)橫幅，拍兩張照片，跟記者聊兩句也就是了。


    添了這麼個(gè)大件，要說(shuō)不高興那是不可能的。


    “瞧給你樂(lè)的，”王鴻衛(wèi)在《流浪地球》劇本研討會(huì)上說(shuō)，“不就添了架飛機(jī)嗎。”


    “那也是公司的大喜事。”程玉安不管，自個(gè)兒接著樂(lè)，“以後去哪兒都方便了。”


    迴到劇本《流浪地球》的劇本上，自從決定要推翻原著重寫(xiě)故事，編劇組日夜不停地趕工，想爭(zhēng)取在年前把劇本大綱定了，年後同步選演員和做詳細(xì)的故事。


    “我們延用原著的基本概念，但人物和故事我們要全部重新寫(xiě)過(guò)。《流浪地球》編年史做的也差不多了，世界觀的構(gòu)建預(yù)計(jì)再有半年就能確定。”王鴻衛(wèi)主導(dǎo)整個(gè)編劇組。


    “我們先定了幾個(gè)人物……”王鴻衛(wèi)在黑板上寫(xiě)寫(xiě)畫(huà)畫(huà).


    寫(xiě)劇本和寫(xiě)有一個(gè)最大的不同就是環(huán)境。


    家寫(xiě)一個(gè)故事往往第一個(gè)想到的是人物和情節(jié)，但編劇則不一樣，編劇第一個(gè)想的是環(huán)境，即這個(gè)故事和人物在一個(gè)怎樣的場(chǎng)景裏。


    影視是一幕幕的，每一幕都有自己的環(huán)境。


    所以編劇必須考慮人物在環(huán)境中的行為和故事在環(huán)境中的合理性。


    環(huán)境構(gòu)建好了，編劇們才在這個(gè)環(huán)境裏塞入人物和故事。


    但是編劇在劇本上不會(huì)像家那樣過(guò)多的渲染環(huán)境，劇本頭一句一定是場(chǎng)景，比如“白天，走廊”或者“黑夜，辦公室”。


    場(chǎng)景描寫(xiě)很簡(jiǎn)單，但編劇卻要最先構(gòu)思這個(gè)。


    這大概是編劇和家最大的不同之處，也是很多作家跨界寫(xiě)不好劇本的原因所在。


    在程玉安的有意引導(dǎo)下，各位編劇碰撞得很激烈。


    首先確定下來(lái)的是兩個(gè)主要場(chǎng)景。


    外部環(huán)境，地球開(kāi)啟流浪之旅後，原著對(duì)外部環(huán)境有比較詳細(xì)的描述，這個(gè)可以參照完善並做出初步概念圖。


    地下城，這個(gè)在裏幾乎沒(méi)有具體描寫(xiě)，這個(gè)場(chǎng)景需要美術(shù)團(tuán)隊(duì)自己去構(gòu)建。


    但是程玉安給整個(gè)籌備團(tuán)隊(duì)定下的基調(diào)是，《流浪地球》的故事不發(fā)生在遙遠(yuǎn)的未來(lái)，而是在50-70年後的近未來(lái)。


    所以美術(shù)團(tuán)隊(duì)在追求科幻感的同時(shí)不能太跳脫，從而喪失必要的真實(shí)感。


    美術(shù)團(tuán)隊(duì)第一次拿出挖山的礦車(chē)（裏寫(xiě)到人類(lèi)在山上挖石頭充當(dāng)行星發(fā)動(dòng)機(jī)的燃料）設(shè)計(jì)稿時(shí)，被程玉安打迴去了。


    設(shè)計(jì)得太精美，太科幻了。


    根據(jù)初步的編年史，第一組行星發(fā)動(dòng)機(jī)在本世紀(jì)三十年代末建成。


    那時(shí)候的礦車(chē)設(shè)計(jì)不會(huì)是美術(shù)團(tuán)隊(duì)拿出來(lái)的這樣。


    無(wú)人駕駛更是不可能。


    程玉安要求“要麼用現(xiàn)有的樣式，要麼在現(xiàn)有樣式上稍微修改。不要做的太虛，看著影響代入感。”


    兩個(gè)主要場(chǎng)景確定下來(lái)後，編劇組開(kāi)始構(gòu)思人物。


    男女主角叫什麼，出身年月，身份、習(xí)慣、家庭、履曆等等，都要寫(xiě)好人物小傳。


    但這些東西又跟故事大綱緊密相連，沒(méi)有故事，人物太空，立不住腳。


    程玉安跟編劇組磨了三天，提出了很多很棒故事切入點(diǎn)。


    比如有編劇想從裏飛船派和地球派的爭(zhēng)端切入，寫(xiě)一出在地球流浪過(guò)程中兩派的鬥爭(zhēng)。


    有人想寫(xiě)中那場(chǎng)太平洋冰上賽車(chē)運(yùn)動(dòng)會(huì)，寫(xiě)末日冰洋上人類(lèi)的渺小和無(wú)助。


    還有編劇膽大，想寫(xiě)地下城造反。


    都是很好的點(diǎn)子，但都被王鴻衛(wèi)和程玉安否了。


    這些點(diǎn)子或涉政或太哲學(xué)，都不容易看懂。


    “我們有最好技術(shù)，所以故事一定不要拍的太深?yuàn)W，否則觀眾注意力會(huì)被轉(zhuǎn)移。我要的是一個(gè)發(fā)生在流浪末日裏的簡(jiǎn)單故事。”程玉安給《流浪地球》的故事大綱定下基調(diào)，“《阿凡達(dá)》就是這樣，他的故事簡(jiǎn)單，甚至可以說(shuō)是簡(jiǎn)陋。這樣我們才能讓觀眾不費(fèi)勁的沉浸式觀影。”


    《流浪地球》的賣(mài)點(diǎn)是高水平工業(yè)化製作，頂級(jí)導(dǎo)演的頂級(jí)特效。在這樣的框架下，故事越簡(jiǎn)單越好。